プーシキン – ヴァシリートロピニンの肖像画

プーシキン   ヴァシリートロピニンの肖像画

プーシキンの肖像は、疑いもなく、詩人の図像やトロピニンの作品の最初の場所の1つに属しています。1826年の終わりに、プーシキンの親友のS. A. ソボレフスキーは、詩人の肖像画を書くことを提案してトロピニンに向きを変えました。「ソボレフスキーは、その後現れたプーシキンの平滑化されたpomazhezhennymiの肖像画に不満を抱いていた。彼はより頻繁に訪れたので、詩人の像を保存したいと思った彼の指に大事にされたリングが付いている乱れた、上着、」 – Tropinin自身の言葉から現代の回顧録の1人が言います。それはどうやら、肖像画の元の概念でした。

芸術家の主張は、心理分析や内部画像の開示といった複雑な作業を要求することなく、単に可能性のあるすべての正確さと真実さでプーシキンの画像を捉えることでした。人生から直接書かれたスケッチで、トロピニンはSobolevskyの願いの実現に最も近づいた。Sobolevskyが要求したように、彼はプーシキンの気取らない、しかし間違いなく、非常に正確で類似したイメージを与えました – 「彼のドレッシングガウンで乱れました」。しかし、詩人のまさにその外観の中に、彼を普通の白雲母、普通のトロピニンモデルと区別するものがありました、それはイメージの解決がすでに確立された、普通のトロピニンスキーシステムに入ることができなかったということです。

肖像画に取り組んで、トロピニン、本質的​​に、彼の元の意図から非常に遠く離れて。これはもちろん、彼が自然の真の複製から離れたことを意味するのではありません。プーシキンがスケッチだけでなく肖像画のために提起したことは疑いなく、詩人の生きているイメージの再創造はトロピニンの主な仕事であり続けた。

肖像画の類似点はスケッチの場合より少なくありませんが、イメージの理解度が非常に異なります。「家庭用」という外部の属性だけが当初の考えから残っていました – ローブ、シャツのボタンの付いていない襟、髪の毛の乱れ。それどころか、ロマンチックな芸術がインスピレーションのアイデアを結びつけている「詩的な無秩序」のサインとして。

Sobolevskyが彼に尋ねたように、トロピニンは「プーシキンのプライベートマン」を書きませんでした、しかし霊感を受けた詩人として、彼の外見で深い内側の意義と創造的な緊張の表現を捕えました。プーシキンは、自然でリラックスした姿勢で座って描かれています。右側には、2つの輪が見えていて、開いた本のあるテーブルの上に置かれています。この本に加えて、肖像画ではプーシキンの文学の専門職に関連する付属品はありません。彼は青い袖口のあるゆったりとした家庭用ローブを着て、首は長い青いスカーフで縛られています。背景と服装はシャツの襟の白さで強調された顔が最も際立っている一般的な黄金色のトーンと組み合わされています – 写真の最も強いカラフルなスポットは同時にその構図の中心です。

芸術家はプーシキンの顔を「装飾」して、彼の特徴の異常を和らげることを求めなかった。しかし、自然に従うことを誠意をもって、彼は彼の高い精神性を再現して捉えることができました。同時代の人たちは、トロピニンの肖像画の中で、プーシキンと完全に似ていることを満場一致で認めています。確かに、批評家の一人は、芸術家は詩人の一見を伝えなかったと述べた。しかし、この非難は公正なことではありません。肖像画の特徴の内容が最も力強く表現されているのは、まさにPushkinの見解であり、強烈で意図的です。

真のインスピレーションが詩人の広い青い目を照らします。ロマンチックな計画に従ってトロピニンは彼の創造性の瞬間に彼が取った表現を彼の表情に与えるように努めました。プーシキンの有名な肖像画と比較して、キプレンスキーのトロピンスキーの肖像画の作品はより控えめで、おそらく親密に見えますが、表現力においても絵画的な力においても劣っていません。


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