SVの戴冠式 ニコラス・トレンティンスキー – ラファエル・サンティ
1500年12月10日、アンドレア・トム・マソ・バロンキは17歳のラファエルに33の公爵のために命じ、1501年9月15日にそれを受け取った。それ以来、絵は8世紀末までチッタ・ディ・カステッロのサンタゴスティーノ教会の礼拝堂の一つに残っています。教会の建物の大部分が破壊された1789年9月30日の地震の間にそれは大いに被害を受けました。
写真は教皇ピウス6世に売却されたので、収益は建物の再建に使われました。それは小片に切断され、無傷の断片のみが保存された。今日届いたのは、1981年11月にルーブル美術館が購入した、神父と聖母、天使の頭と胸像、そして天使の半身像を持つ上部の断片
1446年6月5日に正規化されました。Nikolai Tolentinskyは教会の後援者の一人として宣言されました。彼のカルトはすぐに広まった。彼はまた、ペストの場合には、セントと同様に接近しました。セバスチャンアンドセント Rohu。1499年から1500年の間に残忍な流行がチッタディカステッロを壊滅させたことが知られています。絵画の順序がこの災害に関連していたと信じるすべての理由があります。
ラファエロのキャンバスは完全に破壊されており、1789年の地震の後に作られたコピーはその自由な解釈です。このように、この図は、ラファエロによって構想された、全体の構成を判断することができる主要な文書として役立ちます。
Peruginoの影響は、各図の特定の個性において、完全に対称的な構成の明確さに現れています。明確な線に対する純粋なウンブリアの愛もあります。ラファエルに固有の仕事の方法については、それはモンドールに刻まれている、それは神 – 父の姿が作成された方法であった：それはモデルからスケッチを作ったことが特徴です。
フォームのソフトモデリングと表現の厳格な尊厳によって区別される、絵の裏の楽しい頭についても同じことが言えます。また、左下に描かれている天使は、その頭と胴体が、最近ルーヴル美術館に入った絵画の断片に描かれているものです。これには、オックスフォードのAshmolean Museumに保管されている2枚のスケッチと一緒に、裏側に飾り布のスケッチもあります。
このよく知られたボール紙は、明らかに、図形の一般的な配置の最初の計画であり、写真を作成する最終段階の1つではありません。これは、自然界からのエチュードの優位性および針刺しの存在によって示される。その後、詳細の変更のみが行われ、アイデア自体はここで完全に実装されました。
背中の鳥のイメージの真実性に注意が向けられています。同じ場所に – 建物のスケッチ。どうやらそれはウルビーノの公爵宮殿です。