M. H. Frangopulo – Zinaida Serebryakovaの肖像画

1920年代に芸術家の肖像画作品をもたらしたもう一つの新しいことは、劇場のテーマでした。彼に関連した作品は、 “農民”サイクルの作品と同様に、20世紀の第一四半期のロシア絵画の歴史に彼女の名前を残しました。このトピックが登場した理由は明らかにされていません – 最初は他人の秩序だったのか、それとも隣人の影響を受けたバレエダンサーD. D. BuschenとS. R. Ernstの熱心なのか。プロのバレエを始めました。1922年1月にすでに、Ekaterina Nikolaevnaは彼女の息子に次のように伝えました。「この冬、私たちはバレエの世界に飛び込みました。

ジーナは週に3回、若いバレリーナの1人が彼女のためにポーズをとっています…そして週に2回ジーナは、バレエの種類をスケッチするためにアルバムと共に舞台裏を歩きます。 N. チェレプニンのバレエ「The Armida Pavilion」、「M。Kh。Frangopuloの肖像」、「E。A. Svekisの肖像」、「バレリーナの肖像」A. N. ダニロバの衣装Cherepnina「アルミダの館」。若い女優は、バレエのキャラクターの衣装で描かれています：Sleeping BeautyのSwekis、CarnivalのFrangopulo、Armida PavilionのIvanov、Danilov。

彼らの性格や役割の特殊性に応じて、彼らは演劇の次の役割に備えているかのように、立っていても座っていても構いません。若い、大部分は非常に美しく、美しく造られ、誇らしげに頭を抱えているバレリーナは、すでに成功の喜びを学び、興奮した演劇の雰囲気に飛び込んできました。彼らの女の子らしい魅力、優雅で女性らしい意識に満ちて、彼らはそれから落ち着いています – 少し恥ずかしがり屋。

彼女は、その頃はアカデミックオペラとバレエ劇場のソリスト、アレクサンドラ・ディオニソワ・ダヴィドワのために、ベノアがバレエ「アルミダのパビリオン」のためにデザインした、白 – 緑 – ライラック色の衣装で拘束され洗練されました。Lidia Alexandrovna Ivanovaは、大きな真珠で飾られたふくらんでいる赤いドレスを着た彼女の大きな茶色い目で視聴者を見ています。Marietta Harlampievna Frangopouloの熱心な情熱の目は、信頼できます。彼女は真珠のような東洋のオーバーオールが素晴らしく上手です。

作品はパステルです。彼女の娘であるTatyana Borisovnaが後で書いたように、「パストオーバーレイ、ライトシェーディング、フェザリングを使用して、彼女だけに固有の固有の方法で。色の濃さ、簡潔さ、デザインの厳しさに関して、これらの作品は油で作られた作品より劣るわけではありません」。すべての言及された肖像画と他の多数は同じ1922年にペトログラードの展覧会「世界の芸術」で展示されました。彼らは広い共鳴を持っていました;彼らは彼の日記に書いたソモフがとても好きでした：「私は見たエチュードに基づいて大きなバレエの肖像画を作るようZinaに説得しました！」おそらく、次の年の仕事はこの仕事に従属していたのでしょう。