Larenの亜麻師 – マックス・リーバーマン

Liebermanはいつも普通の人々の職業生活に真の関心を示しています。このトピックは彼の作品の中心となるでしょう、そして関連する主題は最も一般的です。働く人々を代表して、Liebermanは彼らの無限の英雄的な忍耐力を見せたかったです。

芸術家がドイツ美術の発展に重要な役割を果たしたのは、それがまさに外国美術の主要なトレンドである自然主義と印象派の影響をもたらしたからです。彼の初期の作品はすべて、どちらかというと薄暗い色と驚くほど現実的な書き方によって特徴付けられています。

ハンブルク美術展で発表された最初のジャンルの絵画「ガチョウを摘採する女性」の1つは、疑いもなく嫌悪感をもって観客に受け入れられました。批評家たちは、テクノロジーの習熟度でLiebermanを賞賛したが、同時に全く醜さを描いた芸術家の称号を授与した。彼は醜い使徒とさえ呼ばれていました。

起訴は確かに不公平だった。芸術家は単に人々が働いていた場面を描いた。彼は過度の感情と軽蔑的な残念なしに彼の英雄を描きました。彼の絵は、ロマンスを欠いていますが、鋭い社会的批判や開示を含んでいません。彼は働く人の自然の尊厳を伝え、普通の勤勉でさえ賞賛の対象になり得、過度の装飾を必要としないことを証明しようとしました。

「Flaxeners」を書くための基礎は、Larenのオランダの村の村の小屋で1886年に芸術家によって見られた場面でした。生の亜麻の女性は、亜麻繊維を受け取りました。その仕事は固くてほこりっぽかった。日中、そのような壁や窓のたたきつけは灰色のリネンのほこりで覆われていました。彼女から身を守るために、女性はしっかりとヘッドスカーフを縛りました。ここで彼は予備のスケッチとスケッチ、そして油絵の最初の版を作りました。完成したキャンバスはすでにベルリンのスタジオに登場しました。

1887年にパリのサロンで展示された、絵は非常に抑制された大衆によって満たされました。それにもかかわらず、批評家は彼女にまともな評価を、偶然にも、すべてのLiebermannの作品として与えた。