Jan de Leeuw – Jan van Eyckの肖像

Jan de Leeuw   Jan van Eyckの肖像

1436年以降のJan van Eyckによる全作品は、そのような鋭い形で「カノン・ファン・デル・パレのマドンナ」の絵に現れた客観性の病状の反響を伝えています。しかし、その画像の本質的な価値は、それらの中にいくつかの一般的な解釈と組み合わされています。芸術家によって描かれた顔は、より具体的、より特徴的になります。

Jan de Leeuwの肖像画は、サイズが非常に小さいにもかかわらず記念碑的なように思われます。その程度まで、モデルは外観の徹底性と内的世界の厳格な直接性を強調しています。Jan de Leeuwは世界を見ていませんが、私たちを見ています。彼の隣では、ティモシーとターバンの中の男は遠く離れていてライブコンタクトすることができません。Jan van Eyckの後の作品における人のイメージの具体性と現実性の増大は、異常に急速に進行し、さまざまな形で現れます。

未完成の「聖バーバラ」では、それは寺院の建設が詳細に描かれている、そして遠くの丘が明確で整然とした解決策を受ける第二面と第三面の解釈で注目に値する。絵画「噴水のマドンナ」では、背景を構築し、人のイメージに焦点を当てるという視点の活動を無力化したいという願望に見られます。絵のような決定は、絵の装飾的な豊かさのように、宇宙の美しさをあまり強調しません。

色は強さ、豊かさ、前例のないサウンドの威力を獲得しますが、その背後には、芸術家Jan van Eyckのかつての感動的な感心はもはや感じられません。



Jan de Leeuw – Jan van Eyckの肖像