Glafira Ivanovna Alymova – Dmitry Levitskyの肖像画

Glafira Ivanovna Alymova   Dmitry Levitskyの肖像画

G. I. Alymovaの肖像についてすでに述べたことに、次のものを追加することができます。Levshinaの肖像のように、芸術家は、少女の姿のボリュームを示す、深い空間構成の作成に特別な注意を払います。

ただし、これ以外にも、Levitskyは絵の空間を色だけでなく「重さ」も異なる2つの異なる部分に分割しています。女の子たち これら2つの部分の明確な線は、女の子の手とハープを握っている左膝だけに違反しています。Levitskyが意図的にAlymovaの右手を彼女の左前腕の後ろに隠し、手のひらの一部だけを見えるようにしていることを除外していません。それで、元々Smolnjanokの肖像シリーズの共通の意図を持っていないで、Levitskyはそれにもかかわらずその内容が若者の魅力と美しさであった単一の組を作成しました。

肖像画は、形式的な方法の統一、動きのリズム、作曲の一般性、人々が支配する従来の劇場の風景の背景の使用によってつながっています。これらの作品の中で、レヴィツキーの贈り物は、宮殿のホールのデザインのために設計された装飾的なアンサンブルの作成、大きな構図としての肖像画の芸術家による理解に現れました。レビツキーは、スモーニー研究所の生徒たちを取り巻くある種の癖とコークリーの雰囲気を納得のいくように鋭く伝えることができました。

ある批評家の成功した表現によれば、これらの肖像画は「まともな方法でこのコメディ全体の魂を嘲笑しながら同時にその芸術的な魅力を高く評価した健康で陽気な達人の独創的にこっけいな表情」を表現した。しかし、芸術家の生き生きとした現実的な感覚は、描かれているものの表情的で儀式的な側面に彼自身を閉じ込めることを可能にしませんでした。「高貴な乙女」のいくつかの大事にされたゲームで、彼は誠意と即時性の特徴を見ました。

彼のダンサーの癖は時々偽物のような見せかけを与える。しかし、彼女の後ろには、女の子を踊ることへの真の情熱と彼らの本物の子供たちの楽しみが常にあります。Levitskyは彼の性格を引き立たせず、彼らの醜い顔を装飾しません、そして意図的に彼らの動きの角度のぎこちなさを強調さえしません。スモレニアンスタイルの全体のサイクルに広がる現実的な傾向は、まるで従来の形式の儀式用の肖像を克服し、18世紀後半の一連の最も先進的なロシア絵画の現象にLevitskyの作品を押し込むかのようです。そしてスモレンスクの女性の芸術的表現の強さとスキルのレベルによれば、その時代のロシアと世界の芸術の最も完璧な創作物に属しています研究者の一人は「絵画の奇跡」と呼ばれています。この見積もりは誇張されているようには見えません。」

Levitskyの絵は、完璧な忠実度と鋭い表現力によって際立っています。しかし、特に重要なのは、カラーペインティングの分野での彼の功績、そしてジェスチャーの正しい伝達と彼のためにポーズをとっている女の子たちの動きです。一連の作品の中でLevitsky “smolnyankam”は著名な場所に属しています。これらの初期のキャンバスでは、アーティストの作品の最も優れた側面、シャープで適切な観察、イメージの真の活力を追求する努力が、明確な明瞭さをもって現れています。後の肖像では、おそらく、心理学者Levitskyの資質がよりはっきりと表れるかもしれません。しかしSmolnyankaの詩的な感覚の強さによって卓越したままです。


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