死の勝利 – ピーター・ブリューゲル
ブリューゲルはこのプロットを発明していません。ゴシックの中世はまた死のダンス、死の勝利、死の芸術のかなり慎重に区別された図像を開発しました。これらは異なる図像的なモチーフです。「死の踊り」は通常、ラウンドダンスを描いた一連のプロットであり、そこではスケルトンが痙攣的に跳ね返り、非常に様々な背景から皇帝、枢機卿、商人などの人々をダンスに引きずり込みます。「死の勝利」 – これらは、崩壊した死体の形をした鎌を使ったスケルトンや死が、世界を占領している写真です。
オランダでは、異端審問官は激怒し、スペイン人は火と刀で民衆の暴動を抑圧しようとしました。これらすべてがアーティストの作品に反映されています。
1562年頃に書かれた絵画「死の勝利」では、ブリューゲルは、あたかもボッシュのプリズムを通して世界を見ているかのように、死の不気味な「傲慢」を創り出します。地平線上 – 死にゆく船と同じ人けのない海。
不気味なファンタジーの印象は、ピーター・ブリューゲルが数え切れないほどの大勢の骨格戦士、枢機卿と王、農民と兵士、女性と僧侶、騎士、恋人、祝宴などの形で死を披露したという事実によってさらに高まります。Pieter Bruegelの見解では、死に直面した人類は、ナンセンス、残酷、そして完全な破壊の分野において、無力な複数の盲目の粒子のように見えます。
絵で覆われた空間は、さまざまなシンボルで満たされたさまざまなシーンでいっぱいです。これは中世の「死の勝利」の理解の象徴的な表現です。そこではそれは細い馬の骨格として描かれています。
右側の角には、ごちそうをしたり、落胆を楽しんだりする若者たちに囲まれたテーブルがあります。彼らはまた死を待っています。
左隅には、王冠の中、ｅｒｍｉｎｅ ｆｕｒの上の緋色のマントルの中、latiの中に横たわっている姿があり、その死はスケルトンです。すでに権利を主張している死は、今や詐欺と巧妙さによって得られた、王の隣に横たわる金に興味を持っています。
近くには、後ろから描かれた、つばの広い帽子の枢機卿が倒れています。彼女の隣にはスケルトン犬に嗅がれている幼児がいます。スケルトンによって動かされる細い馬は頭蓋骨でいっぱいのカートを引きます。
円形の古典的な建築物の隣にある高い欄干の上に、十字架の周りにまとめられた白人の姿に身を包んだスケルトンが裁判所のように見えます。
詳細を見ると、1つの状況に悩まされています。何百というスケルトン、何百という頭蓋骨があります。さて、頭蓋骨から芸術的で比喩的な意味で、あなたは何を「搾り出す」ことができますか？結局のところ、すべてが絶対に単調です。
しかし、ブリューゲルは、これらの頭蓋骨が顔の表情を獲得するような順番で、彼らを描いています。彼らは、まばたきしている、時々笑っている、時にはある種の悪魔のような笑いを浮かべている、あるいは逆に、脅迫的に彼らの目の失敗を見ているように見えます。これらの細部は芸術家によって素晴らしく実行され、彼の最も高い技術に証明する。
キャンバス「死の勝利」は、人類に死の必然性を思い出させます。彼女は希望を残さない – 栄光や永遠のためではない – 著者は死がすべての終わりであると考えています。スケルトンは彼らの恐ろしい判断を実行します、それはだれも逃げることができません – 王も奴隷も説教者も罪人も。死から救おうとする人々は穴の中に突入し、そのふたの上にも十字架がありますが、この場所は救済ではなく、一種の死の罠です。世界は鐘の葬儀の戦いの下で死に、絵の左上隅にスケルトンが揺れています。