放蕩息子の帰還 – レンブラント・ハーメンス・ヴァン・ライン
オランダの画家レンブラント・ファン・レインの絵画「放蕩息子の帰還」。絵の大きさは262 x 205 cm、キャンバスに油彩。1766年のアントワン公爵のパリコレクションより。放蕩息子のたとえ話にレンブラントが繰り返し描くこと、描くこと、絵を描くことは、マウントの説教の精神に具現化された、人類の理解の中心にあります。人生において、本当に創造的な連帯。
それゆえに、このたとえ話がレンブラントの最も近いテーマになったのは驚くことではありません。この絵は、彼の後期の創造性と願望を、息子の卑劣な帰還、父親の利己的でない許しについて、明らかにそして説得力をもって説得力を持って物語の深い人間性を表しています。。
絵は、「1つだけの数字 – 父が顔の中に描かれていて、幅広く祝福された手のジェスチャーで、ほぼ対称的に息子の肩にかぶさって描かれています。尊厳あふれる父親は、尊厳あふれる老人で、荘厳に輝く赤いローブをまとった老人であるが、レンブラントのこの記念碑は崩壊する。人類のodmyvaemaya強力なストリームは、この上に注ぎ、それはそうなので、しっかりとユニットを溶接されています。
彼の貴重な服装から、父の貴族の頭から、私たちの視線は、彼の息子の恥ずかしがり屋の刑事頭蓋骨、彼の体にランダムにぶら下がっている彼の脚 自分の息子の汚れたシャツに手を置く父親は、まるで感情の深さに揺さぶられて神聖な儀式を行っているかのように、彼を抱きしめると同時に彼の息子を抱きしめなければなりません…
兄弟姉妹の二次的な人物像も絵の中に存在していますが、行動には一切関与しないでください。彼らはただ起こっていることの最前線にいるだけで、魅了された愚かな目撃者だけ、周囲の消える世界だけ…」 「ユダヤ人の花嫁」では、形と精神が際限なく統一されていました。
ブロックのようで、同時に内部的に不安定で、父親と息子の姿のある要素から別の要素へとあふれ、菱形、ダイヤモンドのような父親の手で頭を囲み、手のしぐさを探る、この欠かせない人間からだ 「これらの手が経験したものはすべて、喜び、苦しみ、希望と恐れ、彼らが創造したか破壊したもの、彼らが愛したか憎しんだか、これらすべてがこの静かな抱擁で表現されています。」そして最後に、この包括的な、慰めと許しに満ちたのは、マントの赤い色、レンブラントの「人類への聖約」の共鳴の核心、この無私の、人道的な魂の行動への呼びかけ、希望の赤い色、愛の光の約束です。