彼女の娘と一緒にO. I. Orlova-Davydovaの肖像 – Karl Bryullov

オルガイワノフナOrlova-Davydovaは、ロシアで最も影響力があり、最も裕福な人の一人であったIvan Ivanovich Baryatinsky王子の娘でした。 5人の有名なオルロフ兄弟のうち、キャサリン2世の仲間たち。オルロフ＝ダヴィドフはしばしばヨーロッパ中を広範囲に旅した。彼らはイタリア、イギリスを訪れ、芸術家をひいきにして芸術作品を入手しました。彼らはK. Bryullovと友達になりました。彼は2年後、ローマの1834年に20歳のオルガ・イワノヴナの肖像画を伯爵の招きでモスクワ近郊のオルロフ＝ダビドフ遺産に訪れていました。

ウラジミールペトロヴィッチの文章からダヴィドフは知られている “彼は1835年にイオニア諸島、小アジア、そしてトルコの2つの部分で彼の滞在の間に保管した旅行記、1839年にサンクトペテルブルクで。グラフにはアーティストK. P. Bryullov、N. Ye. Efimov、そしてプロイセンの古物商クレイマーが同行した。垂直キャンバス そしてその右半分だけが残り、その上にgrがありました。

彼女の腕の中で戯れる小さな娘とOrlova-Davydova。それ故に構成の解決の不完全さおよび有効性の欠如はBryullovのすべての前の主要な仕事の最も魅力的な面でした。珍しいのは肖像画のフォーマットで、長さが長すぎるため、図形とスペースの不自然な関係が生じていました。彼の作曲は混雑し、その空気環境を失いました。そのシーンの親密さ、空気のないさ、静的なキャラクターは、Orlova-Davydovaの肖像をマスターの不成功作品の数に起因させることを強いられた。

肖像画の元の構成は異なっていた。ブリュロフの作品の真の性格のアイデアは、N。E. EfimovaのガッシュがOrlova-Davydovaの肖像とほぼ同時に行ったものです。その中で、エフィモフは、広々とした太陽に照らされた部屋で彼女の腕の中で子供と一緒に彼の前でポーズをとっている若い女性の大きな肖像画を書く芸術家を描写しました。アーティストの人物 – K. P. Bryullov、そして彼のモデル – rpで認識するのは難しくありません。Ｏ．Ｉ．Ｏｒｌｏｖ − Ｄａｖｙｄｏｖ。画像の精度は変わりませんでしたN. K. Efimov。彼はBriullovの肖像画と同じ服装と姿勢で伯爵夫人を見せたが、異なる髪型で。

エフィモフのガッシュでは、Orlova-Davydovaの髪はBriullovのイメージにはない結び目で頭の冠に高く一致しています。トレチャコフ美術館の肖像画を勉強すると、肉眼でも伯爵の髪型の詳細が欠けていたはずの場所に正確にある古い記録を見つけるのは簡単です。しかし最も重要な違いはBriullovの肖像画にはライダーがいないということです。これはEfimovのガッシュに示されています。

馬の馬に乗って、彼はバルコニーの開いたドアまで引き上げ、そこに彼女の小さな娘との伯爵夫人が座っています。彼の顔は、彼の創作物の前に脚立の上に立っている芸術家のパレットによって隠されています。伯爵夫人ではないにしても、だれが図の中で騎手に引き受けることができます。文学データは、私たちには未知の画像の存在を示唆しています。大きな肖像画からカットウラジミールペトロヴィッチオルロフダビドフ、。二重のキャンバスで1921年にトレチャコフ美術館にやって来たO. I. Orlova-Davydovaの肖像画には、縁はありません。この事実はキャンバスが絵によって切り取られたことを言います。

エフィモフのガッシュに描かれた場面の信憑性は、O. I. Orlova-Davydova自身によって確認されています。1835年1月を参照して、彼女の「日記」のエントリの1つでは、それが報告されています：Orlova-Davydovaの肖像画の「再構成」は、Briullovによる別の感動的な作品について話すことを可能にします。前の肖像画のように、Bryullovは彼の作曲に大きなキャンバスの様々な要素を含みました：人、風景、建築。集団肖像画は、ジャンルの家族シーンとして明らかにされた。切り離されて、Orlova-Davydovaの肖像画は彼に固有のプロットプロットを失いました。伯爵夫人は、自分のパートナーを失った俳優の立場にいることに気付きました。