寺院からの商人の追放 – ジョット
アリーナチャペルからのフレスコ画のサイクルの他の多くの多面的なシーンのように、ここでの行動は寺院内部の範囲を超えて建物の前の広場にレンダリングされます。
これにより、ジョットがナレーターへの彼の珍しい贈り物を明らかにした解釈の中で、一連の追加のエピソード全体を作曲に導入することが可能になりました。
私たちはシーンとそのすべての参加者の役割について非常に明確な考えを得ることができます。しかし、観客の想像力をかきたてるように設計された、新しい細部や新しい細部を生み出す過程で比例感覚を失うことがあった “international Gothic”の達人とは異なり
例としては、寺院の入り口の前にある3スパンの柱廊玄関の画像があります。それはシーンの空間的な特徴を高めるだけでなく、そのアーチ型の幅のリズムのおかげで、フィギュアがフォアグラウンドに置かれる順番と明らかに相関し、キリストフィギュアの中心的位置をさらに強調します。
そして、福音書のテキストによると、ちょうど今この瞬間に、群衆の外壁に隣接する小さな説教の説教壇が、パリサイ人と祭司たちのグループに注意を向け、彼らの機械化をイエス・キリストに対して企てています。