夕方（彫刻） – ミケランジェロ・ブオナローティ
ミケランジェロ・ブオナローティの彫刻「Evening」にも「Twilight」という名前が付けられています。彫刻の高さは197センチ、大理石です。ジュリアーノとロレンツォの墓地で、ミケランジェロは15世紀の伝統的なタイプの墓石から断固として出発しました。
さまざまな彫像と浮き彫りの墓石を組み合わせるという以前の単純な原則は、ミケランジェロのイメージの深い感情的な相互関係によって置き換えられました。生と死を対比するという抽象的な考えは、同時に彼から詩的な現実と深い哲学的意味を獲得します。GiulianoとLorenzo Mediciは深い考えで紹介されています。彼らの石棺の彫像 – 「朝」、「夕方」、「昼」、「夜」、時間の早さの象徴に置かれたものは、それらの反射の一種の比喩的な指定を表しています。
両方の公爵の彫像では、ミケランジェロは肖像画に似ていることを拒否し、それらを理想的な英雄として提示しました。この意味でのメディチ家の墓は、メディチ家の2人の些細な代表者たちへの記念碑の中でも最も少なく、その重要性はより広まっています。礼拝堂に入る観客はすぐに不安と心配に満ちたイメージに囲まれます。ロレンツォとジュリアーノの狭いニッチの彫像、時間の痛い、ほとんど痙攣曲がった数字の日に絞られ、表現の顔を恐ろしい、プラスチック製の壁、バラバラ困難な壁柱システム、ニッチやブラインドの窓がズキズキ、未知の力によってそれらに開催された、まだ丸い石棺の蓋とでスライドまるでそれがまだ石の塊から形成されていないかのように、そして悲劇的なマスク – 夜の属性 – はすべて緊張からの道を見つけるのではなく、激しい不協和の印の下にあった。
意志の集中、ミケランジェロの元英雄たちの意図的な活動は今や失われています。メディチ家礼拝堂のイメージの物理的な力は、彼らが彼らの霊的な裂け目をより強く引き起こす。ミケランジェロのプラスチックの天才の峰の一つであるマドンナの彫像だけが祭壇に対して壁の中央に置かれていて、それ故に礼拝堂の中で支配的な地位を占めています、それは異なった方法で解釈されます。劇的な表現力、豊かさ、そして多様な複雑な構成やプラスチックのモチーフによると、それは礼拝堂の他の彫像に劣らないが、その特別な魅力はマドンナの深い感情的興奮が骨折にならないという事実にある。
メディチ家礼拝堂の彫刻を作成するとき、ミケランジェロは芸術的合成の素晴らしいマスターとして現れました。彼らはここで建築と彫刻の要素の建築的に正当化された組み合わせだけでなく与えられます – ミケランジェロは建築形態とプラスチックイメージの活発な相互作用に基づく感情的な一致に彼らを導きます。多くの対照的なモチーフのすべての複雑さと矛盾で、メディチ礼拝堂は単一の感覚、単一の考えによって勇気づけられる芸術的な有機体として認識されます。
フィレンツェの詩人 – ジョバンニ・バッティスタ・ストロッツィの熱狂的な詩「夜」に捧げられて、ミケランジェロは夜を代表してクアトレーンで答えました。その中で彼は自分の気持ちを表現しました。ああ、今世紀には、犯罪者で恥ずべきこと、生きることではなく、感じることではない – うらやましいことに。静かにしてください、あえて私を起こさないでください！それで著者自身は「夜」の意味を明らかにします – 広い集団的意味のイメージ、その背後に我々はイタリアの運命、イタリアのルネサンスの全時代の運命を見ます。