ラザロの復活 – Giotto

彼の作品では、ジオットはしばしばこのタイプの多面的な作曲を選びました。そこでは、多くの副次的なエピソードが主なプロットの行動に付随しています。一見したところ、小さくて重要ではないが、それらは一緒になって非常に重要な背景を構成している。ここでも、キリストの奇跡的な行為の偉大さは、ラザロの復活に現われたすべての人々の完全な驚きと興奮によって強調されています。

ストーリードラマは、奇跡への証人の顔と身振りで、特にイエス・キリストの広げられた手の姿で、彼らの膝に落ちたラザロ、マルタとマリアの姉妹を描くことに集中して、緊張の最高点に達する。

ジョットといつものように、視聴者は異常なイベントの震源地にいるようです。キリストとラザロ自身の姿は構図の端に押しやられ、顔の表情と身振りを用いて、それらを飲み込んだ感情 – 深いショックと恐怖 – を表現することを急いでいる奇跡の証人はそれの中心に置かれます。

身振りについては言われるべきです。彼らは、ある構図グループから別のグループへ、全体的な構図体系に沿って私たちの目をチェーンに沿って導いているようです。一般的な動きは、使徒がキリストの左に挙がった手から始まり、まるで緑色のローブの中の性格がエネルギーを受け取っているかのように救い主の手を続けた後、復活したラザロを支える者の手に止まります。