マリアの寺院紹介 – Taddeo Gaddi
フィレンツェの銀行家Baroncelliの家族はTaddeo Gaddiにサンタクローチェのフランシスコ会教会にある家族礼拝堂をフレスコ画にするよう依頼しました。壁画はメアリーの人生を表しています。ここで再現された写真は東の壁の一番下の行にあります。彼女のテーマは、少女が3歳に達したときに誓約に忠実な、小さなマリアの両親が大祭司の指導のもとにそこに育てられるようエルサレム神殿に導いたというヤコブの黙示録的福音書から引き出されています。
このテーマは、メアリーの婚約者のように、ゴシック芸術で激化したメアリーのカルトの影響下で広く普及しました。パドヴァ礼拝堂のデル・アリーナのジョットは、ちょっとした形のシーンをまとめました。母親は神殿の階段に沿ってマリアを導き、それを後にマリアの将来の講師が待っている大祭司に渡します。
Taddeo Gaddiはこのシーンをもっと厳粛にそして大規模に書いた。絵はほぼ完全にエルサレムの寺院のイメージによって占められています。白い大理石の柱のある高層の3階建てのホールに続く階段の最初の飛行では、少しマリアが立っています。振り返ってみると、彼女は両親に向かっています。周囲の空きスペースと広い大理石の階段の白さがその外観に特別な意味を与え、神秘的な雰囲気を作り出しています。
残りの文字は大きな円の端にあり、その中心は子です。感動し、熱心にメアリーを見ています。彼女と彼の網膜を待っている大祭司ははるかに小さい規模で作られています – これは芸術家が視点を伝えることを模索した方法です。
寺院を配置することは興味深いです – その上隅はフレームと接触するようになります、すなわち、それはGiottoの考えのさらなる発展が明示される絵の面にあります。しかし、ジャンルの詳細、建築の普及、複雑な視点のイメージ、そして細い形がそれをジョットの世界と区別しています。
寺院に隣接する建物の右翼から、将来の仲間の開業医マリアは好奇心を持って外を見ています。キャラクターの優しい顔、優雅な柔らかい動き、光と影によって豊かにモデル化された、色の絵のような印象は、より新しい、ジョジョット後の芸術的願望を表しています。パリのルーブル美術館では、この絵のためのスケッチが主人または彼の工房の友人によって作られています。その上に階段は連続していて、階段は休憩のためのプラットホームで散在していません、マリアの図はモノリシックです、彼女の右手には本を持っています。
より強力で劇的に凝縮されたスケッチ構成と比較して、フレスコ画構成はより叙情的で風通しの良いです。15世紀の初めに例証されているように、この絵の空間の見事な移転は、同時代の人たちや後期の巨匠たちに大きな影響を与えました。Paul de Limburgによって書かれたBerke公爵の見張りの同じ主題に関するミニチュア。