マドンナエステルハージ – ラファエルサンティ

最後のフィレンツェラファエルマドンナ – 「マドンナエステルハージ」。絵は完成していません、しかしそれはラファエロの芸術の優れた例の1つです：組成、質量比、可塑性と動きのリズム、静かな詩的な優美さと隠されたドラマの驚くべき組み合わせ。P. Oppeは、この絵を3つの有名な大規模フィレンツェのマドンナの上に置く傾向さえあります。しかし同時に、彼は彼女に静かな演劇を見ません、「母親の静かで落ち着いた優しさ」と「子供たちの深刻な遊び心」以外何も見ません。

しかし、マリアの顔に笑顔の影さえもないとき、母親の落ち着いた優しさはどこにあるのでしょうか、それは明らかに悲しいのでしょうか？そして静かな優しさの雰囲気の中で、なぜ子供たちの遊び心が深刻になるのでしょうか。そして、なぜそのアーティストは穏やかで落ち着いた雰囲気の中で、この予想外の深刻さの要素を紹介したのでしょうか。

同様に、A. Venturiは、同じ絵を考えながら、「風景と人物との魅力的な調和と親密な優しさの音楽的一致」についてのみ書いています。そして、これらの人物の動きの意味について、表情についての言葉ではありません！

下の左側にある小さな洗礼者ヨハネは、ある種のテープで遊んでいます。母親のコートの上、右側の高い石の上に座っている幼児キリストは、しつこくリボンに手を伸ばし、彼女を指で指しています。彼は母親に魅惑的なおもちゃで男の子のところに行かせるようにはっきりと頼んでいます。マリアの右手は断固として息子を致命的な一歩から守ります。ラファエルによる他の絵画の場合と同様に、この動きは別の方法で理解することができます – 赤ちゃんを拾い上げてそれをジョンに持ってくるための準備として。しかし、そのような解釈は、母親の顔の悲しい表現によって強く妨げられています。

頭のてっぺんから垂直に伸びるその図の構造の軸は、しっかりと地面に押し込まれているひざで底で終わります：その位置はしっかりしています。

マリアの姿は全体像を2つの半分に分けますが、同じではありません。両側の風景は非常に似ていません。そしてここで、ラファエルは彼のテクニックを適用しました。そこには、赤ん坊の姿のイエス様が位置しています。そこには柔らかい、愛らしい穏やかな丘があります。左側の洗礼者ヨハネの側、頭のすぐ後ろには鋭い岩が積み重なり、さらに緑に囲まれた貯水池の表面には大理石のレンガの壁が見え、ピークの塔と尖塔が威嚇的に立っている。

彼女のすべての中間の立場で、マリアの図では停滞や図式化はありません、彼女は子供の図以上の動きでいっぱいです。

しかし、奇妙なことに、その動き全体、マリアの見解は、バプテスマのヨハネから来た否定的な始まりに対する疑いのない抵抗を表しており、しっかりとしっかりと抱きしめて体を曲げながら、息子を恐ろしい運命で脅かしています。彼の腕と脚は、彼が急いでいるような印象を与え、ほとんど不吉な左隅に飛び込んでいます。赤ちゃんが座っている母親のマントは、滑らかな高い石から滑り落ちる準備ができているようです。そして、すでに悲しみ、そしてたぶん絶望の覚え書きである、メアリーの外観は、すでに彼女の敗北の必然性、明るく人間的な始まりの敗北を予見しています。

確かに、彼女が息子を本当に悲惨なステップにしっかりと抱えているのか、それともすでに彼女の意思に反して彼を持ち上げて彼をtempterに渡す準備ができているのかを言うのは難しい。まるである種の磁石で描かれているかのように、すべてが左下隅の傾斜した対角線に沿って崩壊し始めているようです。

明らかに、ラファエルによるMadonna EsterhazyとLeonardoの最も知的で豊かで自由思考の創造のうちの1つとの深いイデオロギー的な親密関係はセントアンとあります。

ラファエロの最後のフィレンツェのマドンナは、彼が人道主義的イデオロギーの最も深刻な社会的・倫理的問題について心配することをやめないことを証言し、彼は人間の存在の理想と同じように苦しみと犠牲の拒絶という同じ立場にとどまった。Madonna Esterhazyには、理想の達成可能性と可能性についてすでに疑問の声があることに注意する必要があります。

ラファエルは他の作品のように絵を未完のままにし、ローマでの教皇ユリウス2世の呼びかけに急いだ。

ラファエルによるこの絵は、皇帝チャールズ3世の妻に教皇クレメントXIによって提示されました。後に、おそらくマリア・テレジア皇后からの贈り物として、彼女は王子カウニッツの所持品に入り、そして18世紀に王子から、エステルハージ王子のコレクションに移りました。その絵は繰り返し複製された。