パルマのサンパオロ修道院の壁画 – コレッジョ（Antonio Allegri）
1518年にローマから帰国したコレッジョは非常に興味深い命令を受けました。パルマのサン・パオロ修道院の修道院の修道院は修道院の敷地のいくつかを塗るように要求で彼に向きを変えました。元の女性であり、「偏見から解放されて」いる刑務所は、神話の場面で彼女の住まいを飾ることを望みました。
意外なことに、しかし事実：コレッジョによって彼女の命令で作られたフレスコ画の中で、宗教的な陰謀に関するものは一つもありません。どうやら、マスターは1519年から2020年の間にこれらのフレスコ画に取り組みました。それらはローマへの旅行の前に作られた前の作品と1520年から23年の間に芸術家が創作したサンジョバンニエヴァンジェリスタ教会の絵の間のリンクを表しています。それらの中で、コレッジョはローマで見られたミケランジェロの作品の彼の印象に取り組んでいるようでした。San Paoloの修道院のフレスコ画の全周期は女神ハンターDianaの神話と関連している。特に興味深いのは、ホールの1つの天井です – それは緑が生い茂った緑のアーバーの形で描かれています。
サンパオロ修道院の壁画はフレスコ画の真の傑作です。見栄えと技能で作られた展望台は、描かれているのではなく本物の下に立っているように見えます。コレッジョは、建物の設計において建築的要素に必ずしも頼っていなかったことに注意すべきです。そしてサンジョバンニエバンジェリスタ教会、そしてパルマ大聖堂では、「偽造建築」が二次的な役割を果たします。ここに “拡大された空間”の錯覚を作り出し、芸術家は空に “入り”ます。
この錯覚は、パルマ大聖堂で特に巧妙にモデル化されています。そこでは、雲が螺旋を形成しているように、言葉に表せないほどの神聖な光に急上昇します。サンパオロ修道院の絵画に取り組んで、コレッジョは別の目標を追求しました。今度は彼は無限大への道を探していませんでしたが、それどころか、彼はクールな天蓋のような気分を作り出そうとしました。そして彼は見事に成功した。さらに、これらの絵は、そのすべての秘密のために、部屋を狭くしません。「空」が見えるドームの「穴」のおかげで、アーバーの全体構造は明るさと空気感を獲得します。
アーバーのふもとに芸術家によって描かれた「彫像」は特別な注意に値する。一見すると、それらは本物の大理石像のようです。モノクロのフレスコ画のテクニックと遠近法の知識の巧妙な習熟は視聴者コレッジョを「欺く」のを助けます。彫像の背後にある深い影は、ここで特に重要な役割を果たします。それらは視覚的にニッチを深め、数字のモノクローム画像を最前面にもたらし、それらに余分なボリュームを与えます。