パリのルーロップ広場 – Camille Pissarro
大都会のテーマは19世紀の絵画の中で控えめな場所を占めていました。印象派はフランスの芸術に都市景観を紹介した最初の人と言えるでしょう。このメリットで特に素晴らしいK. Pissarro、同志そして味方Monet。1890年代には、すでに老いていましたが、才能と華麗な職人技で完全に武装して、彼はパリの景色で多くのキャンバスを作成しました。
フランスの劇場の広場は、アーティストの作品の特徴的な特徴が特に顕著に表れているという点で、他の同様のピサロの絵画とは異なります。日常のジャンルの要素の風景の紹介です。街の好きな場所を描いたPissarroは、日常生活の中で人々なしではそれを考えていません。
芸術家がワークショップの窓から見える小さなエリアは、何十人ものパリジャンで埋め尽くされています。描写された数字の合計は、それらを綿密に見ようとすると完全に消え、キャンバスに特別な鮮やかさを与え、大都市の小さな隅のうるさいさを伝えます。
映画「フランス劇場の広場」では、この一見未構築の作品の合理性が際立っています。これが、構成的解決策の固有のPissarroアーキテクチャ性が現れるところです。写真は縦と横に均等に分割されています。細い木のような丸い木の樹冠はキャンバスの四角形に収まり、構成の明快さと安定したバランスを与えます。ピサロの絵の中のスペースはペンキ層の質感によって下線が引かれている：前景の栗の葉は、密集して、密集して、「体」のように、ほとんど錯覚で書かれて、微妙な、透明な背景絵画を強調する。
色は全体的な明るさ、絵の明るさに影響します。ピサロの街並みは日光が当たっています。太陽に照らされた建物の壁と舗装の淡い黄色とクリーム色の色調、青灰色の透明な影、木々の青々とした緑、窓の縞模様の侯爵の赤い斑点 – すべてが一つの大きなカラフルな和音にまとめられます。
絵画はモスクワのニューウエスタンアート州立博物館から1930年にエルミタージュ美術館に入りました。