テ・ア・ノー・アレオイ – Paul Gauguin
1891年春、ニューカレドニアのフランス植民地に関連して、エレガントで快適なライナー「オーシャン」がインド洋を横断します。彼の絵のような乗客は、裕福で重要な職人や地主から、古きフランスが保証できない未来を求めて植民地へと旅立っていく中世の若者まで、甲板の下の3つのクラスに分けられました。
言い換えれば、海外の船は真の動物学上の生き物であり、誰もが中年の男の存在に気づかないサーカスであり、強い口ひげと空の視線を持ち、無限の時間をデッキに座って地平線に向かった。
しかし、3番目のクラスの控えめなキャビンのうちの1つを占領したその匿名キャラクターは誰もいませんでした。彼は芸術的な贖罪、彼が彼の芸術がクリアされることができる方法を見つけるのを助けることができるエキゾチックな原始への復帰を求めてタヒチへ旅行したポールゴーギャンの名による称賛された画家でした。彼自身の言葉では、「西は腐っており、ヘラクレスに似ている人は誰でも新しい力を見つけることができ、遠く離れた場所に出発することができます。そして1、2年後に戻って戻ってきます」。
実際、彼は、フランス政府の公式ゲストとして、パペーテの港で彼を個人的に迎えるよう大使に命じました。また、タヒチの首都パペーテは、過去にはあり得なかった熱帯の楽園ではありませんでした。植民地主義者 – 一般市民と軍隊、そしてもちろん祭司たち – は植民地首都の災害のあらゆる習慣で街を汚した。しかし、首都からより遠い都市では、先住民族の重要な部分とゴーギャンが求めていた原始文化が依然として残っています。