キリストの嘆き – Girolamo Marchesi da Cotignola

1870年にEsterházyコレクションから取得。マルケシは折衷的だった。彼の作品はFrancesco Franchi、Marco Palmezzano、Raphaelの影響を受けています。しかし、ドレープの装飾的な効果を愛していた別のコチリアの芸術家Francesco Zaganelliは、彼に最も大きな影響を与えました。ザガネリの作品の一つ – 祭壇画の断片 – は、ブダペストの美術館に保管されています。マルケージはリミニのボローニャ、ロマーニャの都市、ローマとナポリの多くの都市で働きました。

マルケッシの創造性の折衷主義の結果として、彼の作品を年代順に並べることは困難です。彼の後の作品でラファエルとウンブリアの巨匠の影響がより強く感じられることを立証することができるだけです。ブダペストの掲示板では、いくつかの詳細、特に髪の毛のイメージは、まだFrancesco Zaganelliに似ています。この絵は、ルーヴル美術館にある1520年のマルケジの他の作品「十字架を担うキリスト」とよく似ています。おそらく、ブダペストの絵も同時に描かれました。

そのような作品はロマーニャの学校に属する芸術家の輪の中にしばしば見いだされます。そのような作曲は、ペーザロのサン・フランチェスコ教会の祭壇の前で、1475年から1480年に彼によって書かれた、同様のテーマの彼の絵の中で初めてジョバンニ・ベリーニによって作成されました。しかし、下から観客から見たBelliniの構図が劇的な印象を与えるならば、Marchesiの絵は、本質的にはある程度の苦い思いやりを伝えるが、適切な影響を生み出さず、視聴者を捉えません。

ここのベリーニの絵の中の巨大なそびえ立つ姿は、作曲において失われています。ベリーニにとっては中立であった背景の風景は印象的ではなかった；マルケシの絵の中では、自然の詳細な、あまりに詳細なイメージの結果として、それは注意をそらす、輪郭を吸収し、

Belliniの構成を繰り返す他のすべての多数の変形では、写真を下から見るために設計された遠近感画像もありません。どうやら、彼らはすべて彼らが低い位置にあるだろうという期待で書かれていた。ブダペストの絵は、左下隅に一枚の紙、いわゆる「カルテリーノ」に署名されています：Jieronimus De Marehesys De Cotignola Faclebat。