イザベラブラントとのセルフポートレート – Peter Rubens
アントワープの弁護士、イザベラ・ブラント・ルーベンスの18歳の娘との愛、婚約、そして結婚式の素晴らしい日々の中で、「スイカズラ・アーバー」は書かれています。
彼の物語は、開花ハニーサックルと絡み合って望楼のベンチに座っていたルーベンスの姿が、夫の手に静かに手を置いていたイザベラ・ブラントに向かって少し傾いた構図で表されています。ルーベンスの頭に向かってわずかに傾いたこのささやかなジェスチャーは、このペアを接続します。誇張された感情の影響はなく、すべてが抑制され威厳があります。
ルーベンスは芸術家によって注意深く書かれたダンディ衣装を着ています。広いレースの襟付きの彼の紫色、膝下に黄色いガーターのズボン、ベージュのストッキング、足のフィット感のある強力な筋肉、エレガントなガーター付きの革の靴、ハイテール付き帽子、メタルブローチ。イザベラブラントの青々とした高価な衣装と一緒に彼の衣装全体は、肖像画に典型的なバロック様式の肖像画の完成した外観を与えます。
しかし、ルーベンスとイザベラ・ブラントの自由な自然な姿勢は、儀式の肖像画における貴族の厳粛で傲慢なポーズ、スイカズラの白い花の中で庭に位置する配偶者の自然な環境とは異なり、リラックスした叙情的な表情を与えます。
特に注目すべきは、ルーベンスと彼の妻の表情の移転です。ルーベンスの開いた顔は落ち着いていて、彼の目はまっすぐ見る人を見ています、彼の顔の正しくて美しい特徴、きちんとしたあごひげと口ひげ、帽子の下から出てくる栗毛 – すべては芸術家のバランスと尊厳を強調します。イザベラブラントの顔は、彼女の喜びと幸福の深さを反映して、かろうじて目立つ優しい笑顔で暖められています。
2人の人物の並外れた配置、イザベラの着実な着地は、複雑な動きと人物の回転を伴うバロック文字の構成を作成しますが、全体像の肖像構成における1つの共通の楕円形によって接続されます。ルーベンスとイザベラブラントの2つのお辞儀をした人物と参加した手は、これらの高貴な人々の内面の調和と愛を象徴しています。
この絵の自由な構成の中でルーベンスによって部分的に適用され、そして楽しく、深く個人的な経験によって温められた儀式的なバロック様式の肖像画の原則は、ルーベンスだけでなく17世紀のすべての肖像画の絵画の最高の肖像画の1つになりました。