馬と馬場 – バレンティンセロフ

馬と馬場   バレンティンセロフ

セロフは、傲慢な自信と産業主義者や銀行家の無礼さ、高級社会の女性たちの空虚さと無情さ、高位の貴族の内的な無さを明らかにします。古い、発信の世界。彼はこれらのすべての「この世界の力強い人々」の人々からの普通の人々のイメージとロシア文化の進歩的な人物のイメージに反対しています。アーティストの心からの愛。

“馬と馬場” – トレチャコフ美術館の有名なパステル。冬の田園地帯、陽気で、反抗的に笑っている若くて健康的な女性と一緒に、ブライドルで馬を抱えているこの人生の一片から、なんと完璧に奪われたのでしょう。セロフ自身が彼女を連れてくるようになったミュンヘンでの展覧会で、私はこのことを初めて見ました。パステルが途中で崩れるのではないかと恐れていました。それから彼はそれを書いたように、D. N. Kardovskyと私たちに話しました。霜があり、油絵の具は乾いていたので、彼はパステルで書くことにしました。仕事の間に農民はそれから出発しなかった人を集めました。

パステルカラーの鉛筆の最初のストロークから、彼らは彼らが何を意味するのかを学びました:「鼻、目、唇、歯、ハンカチ」。「彼らは一度にすべてを推測した – 「教育を受けた」と同じようにではなく、通常最初は何も理解していない」とSerovは付け加えた。破損していない目のこの感度と認識の正確さSerovは常に人々の間で高く評価されています。現在の人々は、「それがすべてどのようにして自立し、どれほど素晴らしくそして簡単であるか」と考えながら、注意深く作業の過程をたどった。パステルが完成したとき、それを我慢できずに宣言した。「彼自身が鉛筆を取ってそれをあたかも単純なように見せたはずだ」セロフは、農民の間でのこの成功は、陪審評論家や知識人の称賛より彼にとってもっと喜ばしいと認めた。

表現手段の一部として、「カートの中のバブ」と「馬のいるバブ」は、セロフ自身とロシアの絵画全体で同様のプロットの以前の解釈とは非常に異なる特徴をロシアの絵画に導入しました。それは「撮影された」もの自体と同じくらい純粋に絵のような方法を指します。Serovによれば、肖像画の質が主にそれが「撮られる」方法に依存するならば、それは絵の同じ値にさらに依存します。この考えを明確にするもう一つの例は、Tretyakov GalleryのGrey Day写真です。このことの名前はほんの少ししか言いません!それは本当に灰色の一日を過ごすの問題ですか?結局のところ、それはただ数十人の芸術家を真実に通過させただけではありません。作品の内容は異なり、はるかに複雑で深いものです。


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