夕暮れ時のアッピア風の道 – アレクサンドル・イワノフ

夕暮れ時のアッピア風の道   アレクサンドル・イワノフ

イワノフはイタリアの風景 – ヨーロッパ文明の発祥地 – を慎重に調べました。ここではすべての石だけでなく地球自体も歴史の証人です。ここでは古代ローマ人によって312 gで敷かれたアッピアの道。e。老人の顔のしわのように、彼女は過去の痕跡を現し、永遠を象徴しています。写真に描かれている放浪者、あるいは旅行者のイメージの原型はイワノフ自身でした。彼はキャンバスの中央に、バプテスマのヨハネの腕の真下にいるにもかかわらず、横から見ているように、公平に起こっていることを観察します。観察者、証人、しかしイベントの参加者ではない – 芸術家は彼自身の役割を見ている。

イワノフは、同じような場面の他の芸術家のように、聖霊をキリストの頭上の鳩または輝く雲として描写しませんでした。彼の作品では、エピファニーの奇跡は人々の心と魂の中で起こるので、ここでは行動は起こらず、絵の中の登場人物は雄弁なポーズで固まっている。イワノフは主に一つの絵 – 「人々へのキリストの出現」の作者として知られています。20年、マスターはこの仕事に取り組みました。

同時代の人たちは彼を非現実的な夢想家と考えていました。彼は自分の全体像から気をそらされ、人気のある家庭のシーンを稼ぐために書きたくはありませんでした。1858年春、死ぬ直前に彼はその絵をピーターズバーグに持ってきた。その認識はやや遅れていました。イワノフは直接の学生を持っていませんでしたが、その後の世代のロシアの芸術家は彼の作品の中でさまざまな方法で彼の考えを屈折させました。イワノフの風景画の最もよくそして最も特徴的な例の1つは大きくて、慎重にデザインされたエチュード「夕暮れ時のアピアンウェイ」です。

芸術家はここカンパーニャの無限の砂漠の平野を描きました。日焼けした赤褐色の芝生の中で、ローマに通じるかろうじて知覚できる道を風が吹いています。希少な丘陵地、木の床、そして古代の建物の遺跡があちらこちらに散らばっています。遠くの山々が青く変わる遠くの地平線には、都会のビルのシルエットはほとんど見えません。

モデルカンパニアの典型的な正確さの典型的な説明はイヴァノフの先輩同僚の一人によってなされた。あまりにも過酷で角度が多すぎるように見えるかもしれません。

暗くて濃い影はありません。岩の中にも木の葉の中にも柔らかい光がないような暗い大衆はありません。驚くほど調和のとれたトーンは、地球、水、空をつなぎます。このような色のつながりのおかげで、すべての面が互いにつながっているため、ある色がどこで終わり、別の色がどこから始まるのかを判断することは不可能です。自然の外見を再現することはイワノフの仕事を疲弊させることはなかった、彼は自然に忠実であるだけでなく、新しい表現の仕方でもいるように努めた。

彼のエチュードの中心にあるのは、完全に複雑で一貫して開発された芸術的技法のシステムの影響下にある深いイデオロギー計画です。現実の現実的な一般化の助けを借りて、イワノフはここで学界の修士の全世代が努力していたものを作りました。Appian Wayは、崇高な詩と同時に活気に満ちた活気に満ちた深い叙情的な感情に満ちた真に歴史的な風景となっています。



夕暮れ時のアッピア風の道 – アレクサンドル・イワノフ