マドンナ、聖ステファンと洗礼者ヨハネ – Francesco Parmigianino

マドンナ、聖ステファンと洗礼者ヨハネ   Francesco Parmigianino

パルミジャニーノの絵「マドンナ、聖ステファン、洗礼者ヨハネ」、木、油。パルミジャニーノが重要な役割を演じたマネリズム円の彫刻の発展も、純粋に装飾的な絵の効果による魅力を決定します。彼の名前は、16世紀のイタリアにおける2つの新しいタイプの彫刻 – エッチングとカラー木版画彫刻 – の発展と密接に関係しています。パルミジャニーノは、エッチングの最初の巨匠の一人であり、その後ヨーロッパで最も広い流通を受けました。

「棺の中の位置」、「魔術の崇拝」、「タイ」など、イタリアの芸術家による数少ないエッチングでは、奇妙で不思議な光と影の遊びを伝えるために、エッチングの詳細、不均一で断続的なストロークが揺らぎと無重力を伝えています。 。マントルの輪の中で特に広く認識されている色付きの木版画の出現は、もともとヴェネツィアに関連していました。そこでは、絵画の傾向が16世紀の最初の10年間で彫刻に現れます。

カラフルな木版画の発明者、いわゆる “Kyarosuro”であるHugo da Carpiは、何年もの間ヴェネツィアで働き、1516年にヴェネツィア上院から彼の発明の特許を受けました。いくつかの板からの印刷を紹介し、線形パターンをしみで置き換えることで、Hugo da Carpiは自由で広いブラシパターンの絵のような印象の彫刻を発表しました。しかし、Hugo da Carpiの探求は多くの点でヴェネツィアの達人の創造的な願望に近いが、彼は絵画に対する一方的な性格を持ち、装飾的な効果の探求に従属している。これは、タペストリーのためのラファエル段ボールからの彫り込みですでに明らかです。そして、Hugo da Carpiがローマに引っ越した直後に実行されました、そして、パルミジャーニノの絵、例えば「Diogenes」から作られた彼の後のシートをさらに特徴付ける。

キャロロス美術のさらなる発展は、16世紀末までの間、その絵が複製の主な資料となったパルミジャニーノの影響を大きく受けました。彼の人生の最後の年、マスターはほとんど絵を描きませんでした、彼の絵「マドンナ、聖ステファンと洗礼者ヨハネ」はただ大きな芸術の世界に戻るための試みであり、むしろいくらかのお金を稼ぐための必要性だけです。

錬金術は彼の主な職業から芸術家をそらすだけでなく、時期尚早の死を引き起こしました。水銀との絶え間のない「コミュニケーション」、その蒸気の継続的な吸入は、画家を熱と下痢に連れて行きました、そして、それはわずか数日で全焼しました。パルミジャニーノは、彼の胸に十字架のヒノキの十字架が寄り添われたまま、パルマとカザルマッジョーレ近くのServite Brothersの教会に埋葬されました。



マドンナ、聖ステファンと洗礼者ヨハネ – Francesco Parmigianino