ブルゴーニュのアントワーヌの肖像 – Rogier van der Weyden

ブルゴーニュのアントワーヌの肖像   Rogier van der Weyden

1460年代初頭には、有名なドン・フアン・オブ・グッドのドン・ファンの息子である、兄弟のカール・ザ・ブレイブとブルゴーニュのアントワーヌが肖像画に描かれていた。van Eyckの死後、Rogier van der Weydenは非公式に宮廷芸術家に認められました。彼の筆の多くの肖像画は保存されていませんでしたが、彼の顧客の中には数多くの貴族、金持ちの商人、高官、そして教会の階層がありました。上流階級の間では、常に洗練された機能のイメージを洗練されたスタイルで実行するのは良い方法だと考えられていました。

かなり頻繁に彼らは個人的な敬虔さのためのイメージの形で実行されました。公爵の家族の代表にとって、肖像画は公式の描写でした。例えば、公爵フィリップと彼の妻イザベラの肖像画はコピーによって知られています。ブルゴーニュのアントワーヌの肖像画は、ファン・デル・ヴァイデンの最も生き残ったと記録された男性の肖像画であると考えられています。アンソニーは、カール・ザ・ボールドのベルリンの肖像画と同じ模様の紫褐色のジャケットで描かれています。

アントワーヌは一様な濃い青緑色の背景に書かれています。首には黄金の羊毛の秩序の紳士の鎖があります。右手の胸に押し付け – 長い矢印。彼の髪はミディアムレングスでハイキャップです – ファッションへのオマージュ、これは1467年頃にピークに達し、ロングヘアとハイヘッドギアで表現されました。1861年に、ブリュッセル博物館はチャールズ・ザ・ボールドの肖像画として作品を入手しました。それから描かれた騎士はブルゴーニュのアントワーヌによって、そしてジャック・ド・ラレンまたはポルトガルのジョンによって考慮されました。しかし、同じ人の肖像画が比較的最近現れました。

その裏側には、アントワーヌが呼ばれた「ブルゴーニュの大野蛮人」の紋章の跡、そこから燃えている丸太が落ちる要塞塔、そしてそのモットーの後半、「ainsi le veul」が見える。矢は一般的な騎士と軍の属性で、時々トーナメントジャッジによって儀式用のバトンとして使用されます。メイスのように、彼女は時々支配者と貴族の手の中に権力の象徴の役割を果たしました。それは肖像画の手のイメージに影響します。それは第二の顔のように、それが彼女の注意を引くので、彼女はこの巨乳の肖像画の中でそれほど構図のバランスをとりません。手自体は芸術作品です。指の輪郭がどのようにしてそれらの間の皮膚のひだに入るかを追跡すること、または親指の三日月を小指の曲線に合わせることは価値があります。

そのような近所から表現しているのと同じように、まっすぐな矢印の軸がありますが、これは単なる単純なオブジェクトです。肖像画の中の男は、彼の性格ではなく彼の階級を明らかにしています。彼は文明の象徴であり、個性ではありません。このビジョンには彼の顔の特徴を移す方法があります。その皮膚から、考えられるすべての欠陥が故意に取り除かれています。しかし同時に、これはそれほど完全な理想化ではありませんが、スタイルと全体的なイメージ全体を優先して制限されたリアリズムを完全には明らかにしていません。

Antoine、Philip the GoodとJeanne de Presletの違法な息子は1430年頃に生まれました。1452年に彼は騎士団となり、1456年に彼はゴールデンフリース勲章を授与された。トーナメントで多数の優勝者、勇敢な戦士、そして写本の収集者であり、父親と弟のカール・スメリーに忠実かつ忠実に人生を送った。1477年に後者の死の後、彼はフランス王の奉仕に入りました。1504年、アントワーヌが亡くなりました。アントワーヌを約30歳で描いた彼の肖像画は、芸術家の最後の作品の1つです。


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