ピーター2世とTsesarevnaエリザベスの猟犬 – Valentin Serov

ピーター2世とTsesarevnaエリザベスの猟犬   Valentin Serov

1900年、バレンティンアレクサンドロヴィッチセロフは「狩猟の狩りでピーター2世とツェサレブナエリザベス」という絵を描いたが、それは処刑の技法においては珍しい。絵を作成するために、芸術家はボール紙、テンペラとガッシュ塗料を使いました。キャンバスは、部分的に攻撃的で独創的でキャッチーなものでした。

写真はチェイスの素早さとスピードを描いた構図アラインメントを持っています。キャンバスの雑然とした平面上では、すべてが絡み合って混乱していました。線、形、色のしみは、スピードの旋風と追求の持続的な急増に陥るように見えました。やめられない、止められない小川のぎくしゃくした神経ストロークは、そのような出来事への無意識の目撃者を通り過ぎます。

「ドッグハントのピーター2世とチェザレヴナ・エリザベス」の絵には、曇りの秋の日が描かれています。暗い灰色のペンキは完全にその薄暗い光の前でさえ減少している灰色の繊維でまわりのすべてを包み込むように風、雲の鋭い突風で悪天候を概説します。

この機会に必要なすべての家具の中で、ピーター2世と王冠エリザベスの人物は、私たちの意識に飛びつき、私たちの通常の現実に引き裂き、それを目に見える音で満たし、急速に変化し、狩りのイメージを点滅させます。

この絵画作品は、究極のダイナミクスと開放的な動きを特徴としています。現実の認識が加速し、私たちの感情はより頻繁になっています。周囲の人々の写真が時々点滅しています。

絵はその飛行速度、衝動的な、「衝撃」プロットに感染します。これらすべてがイメージの中の作品を作ります。まったくその仕事は活発ではなく、その形を手に負えないほどに変えました。絵の輪郭が見えます、エチュード。この感覚は、まずキャンバスの作者がテンペラ技法を使って適用したグラフィック技法によって促進されます。これらすべてが単純さと同時に画像の複雑さをもたらします。

油絵に本来備わっている多層化や大量のペイント層がないため、画面は明るく、瞬間的に、つや消しになります。

線の性質、非常に構図的なパターンは、落ち着きのない落ち着きのない表面のような絵になります。キャンバスの空間は、動き、興奮の感情、そして楽しい感情でいっぱいです。グラフィック、対照的なイメージを思い出させるこのイメージはとてもダイナミックなので、不可避の時空間の境界を乗り越えて私たちの現実の一部となる準備ができています。あまりにも多くのエネルギーがこの絵を含んでいるので、それは同様のキャンバスの狭くて狭い境界の中にそれを保つことができる。写真のイメージは、その限界を超えて引き裂かれますが、チェイスの感情、力、美しさのすべての「余剰」を写真に埋め込むことはありません。


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