サルとアクロバットの家族 – Pablo Picasso
「ピンク」の期間は概して薄暗い感じを保ちます、しかし、ピンク – 金 – 金色の緋色の色調で生活のメモをさせます。動きのヒント、明るさがこれらの写真に現れています。「ピンク」の時代には、「猿とアクロバットの家族」が生まれます。奇妙なことに、以前は単純な人間の喜びを拒否していたアーティストが、単純な人間のコミュニティによって団結した人々を書き始めました。
外界から切り離されたサーカスの一団は、それ自身の中で並外れた相性です。女性の腕の中で優しくそして敬虔に子供の上に曲がっているサーカスの道化師の姿、そして芸術家の足元に座っている猿は、同情と彼らの運命を結び付ける異常に強く有意義な何かのかろうじて目立つ感覚を呼び起こします。
レジスタンス、ポピュラーフロントに参加している間、ピカソは命を与える源からインスピレーションを引き出すように見えました。彼の作品は、異常に実り多いもので、初めて人々のために存在し始めました。これらは、風景、静物画、肖像画、記念碑的なキャンバス、装飾的なアンサンブル、リトグラフ、彫刻、本のイラストです。希望、明るさ、皮肉な観念主義は、ピカソで以前に激怒した疎外された皮肉主義に代わるものです。1950年の世界平和評議会への芸術家の選挙は、平和の闘争への素晴らしい芸術家の貢献の人類による認識を示しました。
1937年の春、ピカソの最も有名な絵画の急速な歴史が始まりました。ナチスの砲撃によって、バスクのゲルニカが破壊されました。スペインの詩人で有名な著名人ラファエル・アルベルティは後に思い出した。確かに、このキャンバスは高さ3.5 m、幅約8 mのピカソで、1か月以内に書いています。
ピカソは実際の出来事の発展ではなく、彼のショックを受けた意識によって生まれたイメージの連想的なつながりではなく、絵のプロットと構成の基礎としました。絵のイメージは単純化された一般化されたストロークで伝達されます – それなしではできないことだけが描かれ、他のすべては拒絶されます。視聴者の方を向いている母親と男性の顔には、目の額の上のどこかに動いている、鼻孔の目に見える開口部の中に広がっている口だけが残されている。どんな個性でも、どんな詳細でもここでは不必要になるでしょう、分裂しそれによって一般的な考えを狭めることができます。
悲劇的な死とPablo Picassoの破壊は芸術的な形そのものの苦しみを伝えようとしました。彼女の頭を後ろに投げて死んだ子供を抱いて母親の隣には、顔に厳しい無関心の表情で雄牛があります。周りのすべてが死にかけている、そしてこの雄牛だけが彼らの目に固定されたまま、堕落した人々の上に上昇する。
この無関心さと「ゲルニカ」の最初のスケッチの苦しみの対比は、全体像のほとんどの主な支持でしたが、ピカソはそこで止まらず、キャンバスの右側に手を投げた男の隣に、2つの人間の顔が現れました。しかし歪んでいない、美しくそして決定的な特徴を持ちます。
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