クリスチャニア、エッジ・フィヨルド – クロード・モネ

クリスチャニア、エッジ・フィヨルド   クロード・モネ

コールドバイオレットと群青色の印象は、フランスの画家クロード・モネ「フィヨルドの端、クリスチャニア」のキャンバスに広がっています。複雑な名前で覆われた絵は、著者のコレクションの多色から多かれ少なかれ統一されたパレット、2色で打ち出されています。

印象派にふさわしいように、「Edge of Fjord」の流れは非常にジューシーで大胆で、雪に覆われた小島の境界の明確な輪郭はなく、大小のストロークがあります。これらの油のストロークは、クロード・モネが彼の作品で確かに使用したコンポーネントに分解することができます。そのうちの6つ、および虹色のスペクトルの色があります。ここで、青の成分である青は考慮されていません。さらに検討すると、これらのブラシストロークは、解凍パッチ、ウェーブスクラップ、および大量の木々が集まった明確な灰色がかった青みがかった境界線になります。それほど面白くないプロットです。

貯水池の風景を書くことの選択は、岩の端で土地を突き抜けて、オランダに彼の居住地のためにマスターを追求しました。この土地は、石の海岸と多数の島の類似した構造を持っていました。クリスチャニア自体、または地理的な情報源が示すように、クリスチャニアはデンマーク内に位置し、州内の州を表していました。コペンハーゲン地区でミニ国家を創設するという目標は、意志と意志の自由を追求することでした。おそらく、クリスチャニアは、芸術家によって書かれましたが、単に考えのために取られましたが、歴史的背景とは関係がありませんでした。雪に覆われたモネの端の風景は、青いプリズムを通り抜けているかのように、色で伝えられました。

暗い空は滑らかなベールにぶら下がっています。これは降雪前の冬の落ち着いた特徴です。灼熱の霜は、塩水の深さから地平線上の淡い丘まで続きます。マスターは、インパスト多層塗装法を適用しました。そして、それは手紙をより大きくそして豊かにしました。レイヤーの密度は個々の要素の質感を設定します。小さな点線と太い筆の組み合わせのために、木の珍しい島は巨大に見えます。Christiania Monetはとても清潔で、広々として静かです。人々が全くここに住んでいるようには見えません、そして、明暗の単調さは記憶からの書き込みを含みます。



クリスチャニア、エッジ・フィヨルド – クロード・モネ