エトルタ。干潮（フランス） – Alexey Bogolyubov
Alexei Petrovich Bogolyubovの絵のような才能は、19世紀の80 – 90年代のすべての素晴らしさで広がりました。Bogolyubovの「巨大で、よく学ばれたヨーロッパのテクニックと風景の若干の執筆」というKramskyの発言は、1960年代と1970年代の芸術家の作品に言及しています。しかしそれでも、Kramskoyは、「何よりも彼の中に才能があることを証明しているのは彼のエチュードである。彼らの中で彼は前向きに独創的でさえある」と述べた。BogolyubovからのEtudeは絵に発展します、実際、彼はそのようなエチュード絵の創作者です。
この特別なタイプのエチュードは、生きているというすべての魅力、現実の性質を保持し、絵の完全性を担っており、「Bogolyubovsky」と呼ぶことができます。Bogolyubovの多くの作品、すなわち80-90年代の時代を見た人は、彼の作品のこの特殊性を知っています。それはBogolyubovをロシアの風景画家の一般的な環境から明確に区別します。これらのエチュードでは、Bogolyubovによる絵は一種の海洋画家および風景画家として現れます。Bogolyubovはすべての症状において海を完全に知っています。
それが彼がそのように真実であることを示すために、そのように真実を示すために、そのように真実を示すために、彼が管理することを可能にしたのはこのような嵐の海の真実です。Bogolyubov海は嵐で落ち着きがなく、泡立ちそして渦巻き、岸に走り、そして雄大で果てしない、波の波で覆われていて、それは常に動いていて、湿気とまぶしいスプレーで空気を飽和させます。完全に真実で現実的なBogolyubovの芸術が開発されたのは、まさにその頃、そして特に最後の時代のことでした。
アレクセイ・ペトロヴィッチが何年もの間自宅で集まってきたすべての最高のものは、A. N. ラディシュチェフにちなんで名付けられたサラトフ美術館に移されました。その中には、何十ものそのようなエチュードがありました、もしBogolyubovが彼の一生の間に他に何も創造しなかったならば、それでも彼はロシアの現実的な芸術の誇りと考えることができました。
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