イリオドラの追放 – ラファエル・サンティ

イリオドラの追放   ラファエル・サンティ

Stanza d’Eliodoro、または “Iliodorの追放”は、ラファエロによって設計されたバチカン宮殿の教皇庁室の中の2番目の部屋です。彼は1512年に仕事を始め、どうやら、2年後にそれを完了しました。絵画の主なテーマは、教皇ユリウス2世(1513年2月に死去した、作品の最高峰)に関連した歴史的または伝説的な出来事と関連しています。

ハインリッヒヴォルフリンはラファエルのバチカンのフレスコ画の素晴らしい分析を行いました。これはラファエルの「イリオドの追放」の一節からの抜粋です。

「マッカビーの2冊目の本では、それはシリアの司令官イリオドールがどうやって神殿を奪い、未亡人と孤児のお金を取りに行ったかを物語っています。祭壇では、祈りも要求も彼の意図からイリオドールを否定することはできなかった。彼は金庫に突入して箱を空にしたが、突然天の騎手が金色の腕に現れて osheyは棒で彼をホイップ。

この物語の連続した瞬間は絵の中でつながっていましたが、シーンを静かに上下に置いた、しかし時間と場所の統一の遵守をもって、そのシーンを静かに置いた昔の巨匠のモデルではありません。彼はその場面を宝物ではないと描写しているが、戦利品を持ったイリオドールが神殿を去る準備ができている瞬間を選んだ。テキストによれば、女性と子供たちは通りを泣きながら、神殿に導き、神の介入の証人となります。当然のことながら、大祭司であり、助けを求めている神には、絵の中にぴったりの場所があります。

同時代の人々は、シーンがラファエルによってアレンジされた方法に特に打撃を受けました。主な行動は、通常、写真の中央に集中していました。ここでは、中央に大きな空きスペースがあり、メインステージは完全に端に移動しました。

刑罰の場面は、新しい劇的な法律の下でここに発展しています。Quatrocentoによって似たような事件がどのように表現されていたかを正確に言うことができます。ラファエルは待っている瞬間をつくります。犯人はたった今倒されました、ライダーはその後ろ足で馬を蹄で襲うために飼育します、そして、若い男性だけがロッドで寺院に走ります…

ここで、若い男性の動きはまだ特別な価値があります。なぜなら、彼らは馬の動きと共に走りの素早さを増すからです。地面にかろうじて触れている若い男性の足の走る速度は驚くほど伝達されます… Iliodorは貴族がないわけではありません。彼の仲間は混乱していますが、彼自身は屈辱の中でさえも落ち着きと尊厳を保っています。彼の顔はチンクエチェントの味でエネルギーを表現するためのモデルとして役立ちます。頭が痛く痛いです、そしてこの動きは数ストロークでアーティストによって表現されて、前の時代に作成されたすべてを上回ります。

ライダーのグループに対して共通のアウトラインによって接続された凍結運動で、お互いにけいれんしている女性と子供たちです。簡単な手段で作り出された群衆の印象。数字を数えれば、あなたは彼らの数が少ないことに驚かれるでしょう、しかしそれらの動きはすべて非常に表情豊かなコントラスト、大胆で雄弁な線で展開されます。

深さでは、2人の男の子はコラムに登りました。なぜ彼らは必要なのですか?そのような動機はランダムな追加ではありません。これらの男の子はIliodorを落とすためのカウンターウェイトとしての構成が必要です。一方の側で下げたスケールは、もう一方の側で持ち上げました。写真の下の部分は、この反対によってのみ価値があります。

列の男の子に登ることには別の目的があります。彼らは視線を絵の深さ、その真ん中まで引き寄せ、そこで私たちはついに祈る大祭司を見つけるのです。彼は祭壇にひざまずいています、彼の祈りがすでに聞かれたことを知りません。したがって、主な発想 – 無力感の嘆願 – が中心になるのです。」



イリオドラの追放 – ラファエル・サンティ